ジャズブルースには大きく分けて「メジャーブルース」と「マイナーブルース」の2種類があり、さらにソロの手法には各々に「ブルース的アプローチ」と「ビバップ的アプローチ」がありま...
28
10月
以前にご紹介した「オルタードテンションの扱い方」における内容とは、コード進行を常に意識しながらソロを構築していく考え方で、逆に「コードが一発」の状況になると機能を果たせませ...
25
10月
コードを元にウォーキングベースを構築する際に、まず骨組みとなるのがコードトーンやスケールノートであり、それらをつなぎ合せて穴埋めをするのが「クロマチックスケール」の役割で...
23
10月
ブルースやスタンダード曲などのコード進行には、最後の2小節くらいに循環コードを配置して、冒頭の1小節目のコードに戻るための「ターンアラウンド」と呼ばれるセクションがありま...
「前編」に引き続き今回の「後編」では、まず冒頭にて前回の内容に補足的な解説を付け加えた「資料的まとめ」をお伝えして、最後にもう2曲ほど「コード機能での分類例」をご紹介しま...
皆さんご存知のⅠ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ(イチロクニーゴー)。例えばKey=C「CM7-A7(b9)-Dm7-G7」の場合は、CM7がトニック、Dm7がサブドミナント、G7がドミナントで...
ジャズにおけるアドリブソロには、ドミナントモーションの際に「オルタードテンション」を使用することによって、緊張感を高めた後にトニックへ進行して緩和させる手法がありま...
15
10月
前回の「メジャーⅡ-Ⅴ編」に引き続き、今回はその「マイナーⅡ-Ⅴ編」です。わざわざ二部編に分けていますが、基本的な概念はほぼ同じで「ルート→短7度の法則」もそのまま適用できま...
13
10月
ウォーキング演奏において避けては通れない「Ⅱ-Ⅴ」の存在。様々な楽曲にてⅡ-Ⅴがあまりにも頻繁に登場するため、演奏中の曲のタイトルが何なのかを忘れてしまうことさえあります。(�...
11
10月
一般的にウォーキングラインを構築する際には、1拍目にコードの「ルート音」を配置して、残りの3-4拍目には「コードトーン」や「パッシングノート」などを用いて4分音符を埋めていきま...
