過去には「 一発もの 」におけるファンクリフの発展や展開についてご紹介( 前編 / 後編 )しましたが、今回も同じファンクにて「 コード進行もの 」であった場合のフレージングについてご紹介します。

前々回 、 前回 と、一発ものファンクにおけるリフの発展や展開についての例をご紹介してきましたが、今回はその一発ものファンクにおける「 ベースソロ 」についての例や考え方をご紹介します。

前回 はコード進行の全体を1つのダイアトニックKeyと見なして、ルート音だけを意識しながら単体のスケールのみで弾く手法でしたが、今回はその逆でダイアトニックKeyを" 意識しない "手法です。

ジャズにおけるアドリブソロには、ドミナントモーションの際に「 オルタードテンション 」を使用することによって、緊張感を高めた後にトニックへ進行して緩和させる手法があります。

皆さんご存知の Ⅰ-Ⅵ-Ⅱ-Ⅴ (イチロクニーゴー)。例えばKey=C「CM7-A7(b9)-Dm7-G7」の場合は、CM7が トニック 、Dm7が サブドミナント 、G7が ドミナント です。